Archives for Июль 2011

Cводный хор Революционной песни

Примите участие в проекте группы Цветафор на фестивале Медиа Удар!

Актив сводного хора Революционной песни, приглашает товарищей для публичного исполнения маршей, строевых и походных песен Революции и Гражданской войны, антифашистских песен Великой Отечественной, народного фольклора (частушек, куплетов, кричалок.) • Выступления коллектива проходят в пространстве массового уличного мероприятия – санкционированных концертов, фестивалей, демонстраций, митингов, народных гуляний, в форме организованного флешмоба, акции, уличного перформанса, с применением инструментария Революционно – агитационного театра. Фото и видео документация выступлений, спевок и репетиций коллектива, с последующей репрезентацией произведений в формате новых медиа, кино и видео показов, площадок актуального искусства, клубов. Интернет пространство, используется как информационное поле, открытая репетиционная база, место для встреч, общения, обсуждения действий, репертуара, он-лайн репетиций, расширение хора и привлечения новых активистов.

Взаимодействие сообщества, основывается на принципах самоорганизации, соавторства, коллективной дисциплины, с целью объединения социально активных единиц в круг единомышленников, использующих песню, как способ коммуникации между представителями различных социальных групп. Изучение реакций общества на публичное исполнение Революционных песен, в контексте расширения легальных форм гражданского протеста и возникновение ситуации для нового звучания Революционной песни в современной России.

Присоединяйтесь в нашу группу на фейсбуке!

Внимание! Конкурс! МЕЖДУНАРОДНЫЙ СИМПОЗИУМ ПРО&КОНТРА

http://www.procontra.mediaartlab.ru/

Cрок подачи заявок до 3 cентября  2011.


Заявки принимаются как от частных лиц (художников, музыкантов, независимых кураторов, критиков), так и от государственных и негосударственных институций (музеи, центры, галереи).

К рассмотрению принимаются проекты авторов из России и стран СНГ, реализованные за последние 2 года.
подробнее о конкурсе
http://www.procontra.mediaartlab.ru/contest/
Программа Стмпозиума:
1. PRO&CONTRA OpenCall представляет проекты художников России и стран СНГ, исследующих различные направления искусства новых медиа, в четырех номинациях: Тактические медиа, Интерактивные медиа, Гибридные медиа и Саунд-Арт. Цель конкурса – обнажить связи между искусством, политикой, экономикой и технологиями и представить наиболее интересные пограничные проекты. Самые лучшие работы в каждой номинации будут объединены в специальную выставку, которая представит специфику медиаискусства России и стран СНГ в Лондоне (Calvert 22) в 2013 году.
2. Культурный Инкубатор – Конференция Каждый день симпозиума будет посвящен одному из направлений медиаискусства – в соответствии с одноименной номинацией Конкурса – и состоять из четырех основных секций, которая включает в себя практические занятия по различным темам: панели, обсуждения, круглые столы и дискуссии. Задача Инкубатора – научить студентов ломать пространство – экранное, виртуальное и социальное. Проекты, созданные в рамках тематических модулей, будут представлены на Церемонии закрытия симпозиума.
День первый ТАКТИЧЕСКИЕ МЕДИА

Сокуратор – Татьяна Волкова (директор галереи «ЖИР», Россия)
Проекты в области медиаактивизма, нацеленные на изменение общественной жизни, такие, как медиаинтервенции в социальное пространство, локативные медиа, дигитальные комьюнити, креативные интерфейсы для социальных сетей и коммуникативных сообществ, искусство в формате компьютерной игры. Секция и одноименная номинация премии ориентированы на поддержку художественных инноваций в развитии медиасознательности и социального взаимодействия через преодоление географических, культурных и прочих границ, пересмотр отношений между индивидуумом, политическими и финансовыми структурами.
В рамках работы секции состоятся выступления теоретиков и практиков в области тактических медиа, панельные дискуссии, обсуждение лучших проектов OpenСall, а также показ фильма группы The Yes Men (Люди «Да») (США) «Люди «Да»спасают мир» (2009).

Участники: Александр Бидин (медиаактивист, Россия), Иван Засурский (заведующий кафедрой новых медиа и теории коммуникации факультета журналистики МГУ, Россия), Дрю Хеммент (директор фестиваля FutureEverything, Великобритания), Артем Лоскутов (медиаактивист, Россия), Ванесса Майа Рамос-Веласкес (медиолог, Германия, Бразилия), Роман Минаев (медиахудожник, Россия), Дмитрий Модель (медиаактивист, Россия), Ольга Шишко (куратор, директор «МедиаАртЛаб», Россия), Маргарета Ярман и Кристиан Майрхофер (художники, Австрия) и другие.

День второй ЭКРАННЫЕ МЕДИА
Сокуратор – Карина Караева (начальник отдела кино и видеоарта в Государственном Центре современного искусства, Россия) Медиаискусство, вовлекающее участников в активное взаимодействие с объектом искусства, использующее различные аудиовизуальные средства, в том числе видео, технологии технического зрения, телекоммуникации, устройства сенсорной обратной связи, акустические характеристики, перформансная база, site-specific, театральные эксперименты. Предпочтение отдается проектам, в которых принцип интерактивности является не дополнительным, а центральным смысловым элементом, при этом своеобразию и актуальности концепции отвечает качественное техническое исполнение. В рамках работы секции будут проведены выступления теоретиков и практиков в области экранных медиа, а также продемонстированы работы Росвитты Шуллер (Австрия) и Юлики Руделиус (Нидерланды) и организовано обсуждение.

Участники: Алекс Адриансенс (директор V2_, Института нестабильных мелдиа. Нидерланды), Хосе-Луис де Винсенте («Sonar», Испания), Росвита Шуллер (художник, Австрия), Юлика Руделиус (художник, Нидерланды), Кирилл Разлогов (профессор, директор РИК, Россия), Ольга Шишко (директор «МедиаАртЛаб», Россия), Карина Караева (куратор, Россия), Алексей Шульгин (художник, Россия), Дмитрий Булныгин (художник, Россия)

День третий ГИБРИДНЫЕ МЕДИА

Сокуратор – Дарья Пархоменко (директор и художественный руководитель Laboratoria Art&Science Space, Россия)
Главными характеристиками гибридного искусства являются пограничность, подвижность форм, использование исследовательских практик, в которых задействованы междисциплинарные творческие коллективы. Произведения этого направления чутко реагируют на технологические и научные новшества, раздвигают границы их понимания. Часто это искусство осуществляется в форме исследования или эксперимента, в результате которых появляются новые формы: генеративное искусство, трансгенное искусство, научно-базированные стратегии перформанса, robotic art, multi user enviroments, виртуальные среды и др.
В рамках работы секции состоятся выступления теоретиков и практиков в области гибридных медиа, тематические дискуссии,  обсуждение лучших проектов OpenCall, а также презентация и обсуждение научно- художественного проекта «Внедрение».

Участники:
Дмитрий Булатов (куратор Калининградского филиала Государственного центра современного искусства, Россия),  Дарья Пархоменко (директор LABORATORIA Art&Science Space, Россия), Мануэла Нуво (директор спецпроектов Центра «Арс Электроника», Австрия), Атилла Немеш (директор будапештского центра  The Kitchen медиа-лаб, Венгрия), Сергей Шутов (художник, Россия), Константин Анохин (профессор, член-корреспондент Российской академии медицинских наук, заведующий Отделом нейронаук НБИК-Центра РНЦ «Курчатовский институт», Россия)
К on-line конференции присоединятся к обсуждению: Йенс Хаузер (куратор, Германия/Франция), Дитмар Оффенхубер (Австрия), Маркос Куссиоль   (генеральный менеджер Itau в Сан-Паулу, Бразилия)  Беньямин Вайль (куратор, LABoral, Испания),  Джон Маккормак (художник, Австралия)
День четвертый САУНД-АРТ
Перформансы с использованием цифровых и электроакустических техник, демонстрирующие новые экспериментальные методы обработки и визуализации звуковых процессов, задействующие ситуативный потенциал живого исполнения; радио-, нет-, интерактивная и самогенерируемая музыка; звуковые скульптуры и саунд-инсталляции, расширяющие представление о природе звука и его восприятии (в том числе соматическом), сонификации пространства, (соматические звуковые опыты); аудио-прогулки и другие саунд-проекты в окружающей среде (ландшафтные и site-specific звуковые инсталляции, подчеркивающие акустические особенности зданий и местности).
C презентациями, лекциями, перформансами  выступят: Михаэла Мелиан (художник, Германия), Группа «Швейцария» (Алексей Загний, Лев Рубинштейн, Мария Чуйкова), Парл Кристиан Бьорн Вестер (художник, музыкант, хакер, Дания), Сергей Касич (куратор, художник, Россия), Андрей Смирнов (директор «Термен-центра», Россия), Юрий Календарев (художник, Италия/Россия), Владимир Горохов (поэт, Россия), Ремко Схюрбирс (содиректор фестиваля CTM –Фестиваля авантюрной музыки и смежных видов искусства,  Германия), Дэвид Туп (художник, Великобритания).

4. Выставочный проект
• Презентация  проектов-участников премии PRO&CONTRA OpenCall, • Премьера проекта художницы Михаэлы Мелиан (Германия), • Презентация проектов-победителей разных лет одной из номинаций Премии «Арс Электроника» – NEXT IDEA (Австрия).

5. Показы По вечерам в пространстве PRO&CONTRA будут проходить показы видео- и медиаработ лучших мировых фестивалей: Трансмедиале (Германия); FutureEverything (Великобритания), Freeways (США), Европейского фестиваля медиа-арта (Германия); Японского фестиваля медиа-арта (Япония); Арс Электроника (Австрия), LOOP (Барселона) и других.

МЕЖДУНАРОДНЫЙ СИМПОЗИУМ ПРО&КОНТРА
МОСКВА 7-10 ОКТЯБРЯ 2011, ARTPLAY, МАЛЫЙ ЗАЛ.
КРАСНОЯРСК 14-16 НОЯБРЯ 2011, ДОМ КИНО

ПРОЕКТ ОСУЩЕСТВЛЯЕТСЯ ПРИ ПОДДЕРЖКЕ ФОНДА МИХАИЛА ПРОХОРОВА
ПОД ПАТРОНАТОМ МИНИСТЕРСТВА КУЛЬТУРЫ РФ
ОРГАНИЗАТОР: ЦЕНТР КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВА «МЕДИААРТЛАБ»
ПАРТНЕРЫ: АВСТРИЙСКИЙ КУЛЬТУРНЫЙ ФОРУМ, ИНСТИТУТ ГЕТЕ В МОСКВЕ

СПЕЦИАЛЬНЫЙ ПРОЕКТ

4 Московской Биеннале

Семинар «О правилах безопасности при организации и проведении художественных массовых мероприятий»

28 мая 2011 г. Cахаровский центр

организаторы – Денис Мустафин, Матвей Крылов

транскрипт – Эля Кульчицкая

Зарождение идеи. Решение провести акцию. Выбор формата акции, мероприятия. В зависимости от того, сколько времени до мероприятия – формат акции, санкционированная/несанкционированная?

Юлия Башинова - правозащитник

Порядок подачи уведомления

В законодательстве нет понятия «санкционированное-несанкционированное» относительно публичных мероприятий – у властей нет возможности запрещать или разрешать мероприятия, они обязаны проходить процедуру согласования и уведомления о проведении мероприятия, но не требуют разрешения.

Прежде всего: какое мероприятие мы хотим провести (форма)? Варианты: пикет (люди стоят на месте, без движения и звукоусиления), митинг (со звукоусилением), шествие (перемещение людей из точки А в точку Б с транспарантами, звукоусилением и т.д.).

Образец уведомления на пикет или митинг http://article20.org/files/a20_uved.doc. Уведомление на пикет подается в префектуру, уведомление на митинг и на шествие – в мэрию. Можно указать от одного до нескольких организаторов, либо организатора и некоторое количество уполномоченных.

Вещи, которые необходимо прописывать в уведомлении:

- форма (пикет / митинг / шествие / демонстрация);

- количество участников;

- дата, время, место;

- форма обеспечения порядка (вызов скорой помощи, обеспечение правопорядка);

- указание адреса и телефона (если это организаторы) и телефона (если это уполномоченные).

Сроки подачи уведомлений. Максимальное количество дней, за которое может быть подано уведомление – 15 дней. В Москве – сложность с тем, как считаются дни в мэрии и префектуре. Иногда первым днем считают день подачи, иногда – день, следующий за подачей. Поэтому лучше подстраховаться и вписаться в дельту, то есть от 15 до 10 дней для митинга и шествия и от 15 до 3 дней для пикета. Недавно внесены изменения – четыре рабочих дня. Если выходной или праздничный день, то нужно подавать за четыре. Чем раньше, тем лучше – иначе остается большой простор для манипуляций органами власти.

Если уведомление подано за период от 15 до 5 дней, то органы власти обязаны ответить в течение трех дней. Если от 5 до 3 дней (на пикет), то органы власти обязаны ответить в тот же день. С этим очень часто связаны нарушения: власти отказывают, ссылаясь на то, что не успевают всех обзвонить и дать нормальный ответ.

Подавать уведомление желательно в двух экземплярах, чтобы там поставили штамп о принятии, где указаны дата, время – и это уже документ, с которым можно и в суд, и на акцию, куда угодно. Как правило, после подачи уведомления вам звонят. Они могут просто подготовить ответ, но чаще всего звонят, общаются, уточняют. Либо им не нравится тема, либо им не нравится место, либо вы им не нравитесь, они про вас что-то такое знают. Они будут пытаться отказать. Будут предлагать набережную Тараса Шевченко для шествия, чтобы вас никто не увидел и не услышал. Будут предлагать Болотную площадь для митинга – тоже достаточно отдаленное место. Они не могут это предлагать только потому, что им не нравится что-то в уведомлении, они должны это обосновать. Например, могут предложить перенести по времени, если это место занято. Либо по месту, если оно занято категорически все время в выбранный день.

Рекомендуется изучить 54 закон http://constitution.garant.ru/act/right/12135831/ , чтобы более уверенно чувствовать в разговоре с чиновниками.

Через 1 или 3 дня вы получаете на руки ответ, который пригодится и на акции, охраняемой сотрудниками полиции – им нужно будет этот ответ показать, и если в нем есть какой-то незаконный момент – это необходимо вам, чтобы обжаловать.

Обжаловать отказ в рассмотрении или запрет мероприятия (что вообще не предусмотрено законом) нужно в районный суд. Дальше можно обжаловать в Европейский суд по правам человека, потому что в России, как правило, не удается выигрывать по таким делам, очень много нарушений.

Сроки устанавливаются с целью обеспечить проведение публичного мероприятия: чтобы органы внутренних дел могли выделить достаточное количество сотрудников, исходя из предполагаемого количества участников для охраны публичного мероприятия.

Илья Будрайтскис – художник, активист

Проведение публичных мероприятий и позиция властей по отношению к ним основаны не на праве, а на обычае, который вы знаете и ему следуете, либо пытаетесь каким-то образом его обойти, либо демонстративно пытаетесь его нарушить. Поэтому когда определяетесь с темой мероприятия, прежде всего нужно понять, что формат его проведения напрямую с этой темой связан. То есть если вы хотите проблематизировать, скажем, нарушение гражданских прав или произвол милиции – нужно прямиком идти на нарушение обычая, например, подавать уведомление на мероприятие там, где, согласно обычаю, никогда ничего проводить не разрешают (напр., памятник Юрию Долгорукому, Триумфальная площадь и т.д.).

Если мы точно знаем, что нам запретят проведение акции, но мы хотим во что бы то ни стало провести ее, без задержаний и с максимальным резонансом – тогда нужно проводить ее несанкционированно, без уведомления.

Большая часть территории Москвы милицией не контролируется. Можно без проблем провести любую несанкционированную акцию на Арбате, на Гоголевском бульваре, на Новом Арбате, пройти толпой мимо посольства. Если там находится милиционер – как показывает практика, скорее всего, он ничего не сделает, будет просто стоять и смотреть, как мимо него проходит шествие с зажженными файерами и делать вид, что не замечает и так далее.

По поводу выстраивания неформальных практик отношений. Во-первых, это разница между разными городами, между разными префектурами г. Москвы. В ЦАО Москвы люди в префектуре имеют колоссальный опыт отказов под разными предлогами. Префектуры же на окраинах Москвы гораздо реже сталкиваются с проведением каких-либо массовых мероприятий, поэтому они часто либо стесняются, либо перестраховываются, не ведут себя настолько нагло и развязно, как префектура Центрального округа и, тем более, мэрия Москвы.

Стоит обращать очень пристальное внимание на заявляемое количество участников акции: в случае его превышения милиция может прервать мероприятие и задержать организаторов.

Если вы подаете уведомление в префектуру, желательно указывать (опять же, исходя из обычаев того места, где вы хотите провести пикет) заведомо бОльшую цифру, чтобы она была серьезным подспорьем в переговорах с представителями префектуры. Уведомление лучше приносить как можно раньше утром.

Матвей Крылов – активист

Оптимальным вариантом для художественных и иных акций является пикет, который проще согласовать. Пикет также, в отличие от митинга, не обязательно должен быть массовым.

Ошибочно мнение, что на пикетах нельзя кричать и скандировать лозунги, и когда сотрудники милиции запрещают людям это делать – это незаконно. Формально митинг отличается от пикета тем, что там используется звукоусиливающая аппаратура. Соответственно, можно подать уведомление на митинг и провести в форме пикета – возможно, с использованием мегафонов, музыкального сопровождения.

В случаях, когда выступить необходимо срочно (сегодня, завтра, послезавтра), единственно верный, удачный и оптимальный вариант – это акция без подачи уведомления. Два плюса такой акции: 1) оперативность и актуальность; 2) внимание СМИ – единственный способ донести свою позицию до населения. Об акции без уведомления знает ограниченное число людей, не нужно афишировать это в Интернете, говорить об этом по телефону. Один главный минус акции без подачи уведомления – это сотрудники полиции.

В случае проведения акции, на которую было подано уведомление, необходимо представить организатора – это либо человек, подписавший уведомление, либо человек, который будет представлять вас перед СМИ и нести некую ответственность за акцию перед журналистами и перед полицией. Организатор будет представлять официальную позицию всего, что происходит. В случае проведения акции без подачи уведомления указывать организатора и участников не нужно. Даже если акция прошла, всем участникам нужно объяснить, что если тебя не задержали на акции, об этом лучше нигде не говорить. Потому что есть примеры, когда людей задерживали после акции.

Николай Зборошенко – правозащитник

Задержание

Если к вам подошел человек в форме – с ним можно подискутировать и для начала выяснить, чего он от вас хочет. Если он хочет, чтобы вы куда-то прошли или что-то ему предъявили (документы), вы можете поинтересоваться, на каком основании он об этом просит. Также вам следует потребовать от него представиться и предъявить удостоверение, отказать он в этом не может – он обязан по первому требованию предъявить удостоверение в раскрытом виде (даже при наличии бэйджа), вы можете совершенно спокойно переписать его данные, позвонить любому человеку, который находится вне зоны досягаемости полиции, сообщить ему эти данные.

Если сотрудник полиции хотел, например, от вас денег получить, то, скорее всего, он от этой затеи откажется, потому что ситуация уже вышла из-под его контроля. Если вы не можете дозвониться до друзей – следует позвонить на пульт 02 и изложить все то же самое. Все звонки на пульт 02 записываются, т.е. потом будет, хотя бы формально, но проведена проверка: устанавливается личность, кто должен быть на этом участке в данный момент. Если вы поступите таким образом, скорее всего, сотрудник милиции с вами связываться не будет. Если же у него есть именно цель персонально вас задержать (под любым предлогом) – скорее всего, противодействовать этому не удастся. Можно сделать сцепку, но тут могут быть другие последствия – вас могут начать избивать. Но если сотрудник полиции хочет создать видимость соблюдения закона, то он вряд ли будет избивать человека при свидетелях.

Что делать если вас все-таки задержали. Вас доставляют в отделение милиции. Очень часто у активистов и других задержанных пытаются отобрать мобильные телефоны, чтобы они ничего не могли сообщить о произошедшем. Во-первых, вы можете просто отказаться отдавать. В кодексе об административных правонарушениях есть статья 27.10, часть 1, согласно которой у вас вправе изъять под опись лишь предметы правонарушения. Мобильный телефон в обычной ситуации предметом правонарушения не является, если только вы его не украли, либо никого не били этим телефоном. Если вы снимали что-то на телефон, записывали на диктофон – это не правонарушение. Главное – не отдавать ни мобильный телефон, ни документы, удостоверяющие личность. Более того, вы не обязаны носить с собой паспорт, вы можете носить ксерокопию, по ней тоже можно установить личность, сделать запрос по этим паспортным данным в Федеральную миграционную службу. Таким образом, все, что не является предметом правонарушения или предметом преступления, не подлежит изъятию. Если сотрудники милиции вняли вашим доводам и все-таки хотят продолжить создавать видимость соблюдения закона – скорее всего, они у вас ничего отбирать не будут.

Если вам все-таки вменяется в вину совершение какого-то мнимого или действительного правонарушения, может составляться протокол о доставлении (необязательно), обязательно должны составить материалы административного дела – это протокол об административном задержании, вам должны выдать его копию – вы вправе ее требовать. Протокол об административном правонарушении – один из основных документов, который потом тоже передается в суд, его копию вам также обязаны выдать. В этих протоколах об административном задержании и административном правонарушении есть пункт, где предполагается ваша подпись, что вам выдана копия. Если на тот момент вам не выдали копию, вы можете в этом пункте ничего не писать, а написать чуть ниже, на любом свободном месте, что на данный момент времени копия протокола выдана не была – и после этого поставить Z и подпись, этим подтверждается нарушение вашего права на защиту.

Сроки административного задержания. Если статья, которую вам вменяют, не предусматривает административный арест, вас могут держать в ОВД не более трех часов с момента доставления. Если статья предусматривает административный арест (напр., мелкое хулиганство – ст. 20.1, неисполнение законных требований сотрудников полиции – ст. 19.3, и т.д.) – по ним вправе в ОВД держать до 48 часов. По истечении этого времени, если дело не было рассмотрено в суде, вас обязаны немедленно отпустить до судебного заседания. Как правило, если по более легкой статье задерживают, вас не везут в суд сразу, вам предлагают подписать обязательство о явке – оно юридической силы не имеет, можете подписать или не подписать на ваше усмотрение. Извещать о дате судебного заседания обязан суд, сотрудники полиции в этом не уполномочены, они могут максимум доставить повестку по месту вашего жительства – это одна из их функций. Но, как правило, просто по почте присылают, если присылают вообще. Сейчас срок привлечения к административной ответственности увеличен до 3 месяцев (раньше было 2 месяца). Соответственно, по истечении трех месяцев вас уже не могут привлечь по этому делу к административной ответственности.

По истечении сроков административного задержания вас обязаны выпустить. Если не выпускают, допустим, по легкой статье, и три часа уже прошло – звоните на пульт 02, фиксируйте. Чем больше будет подобных фиксаций – тем лучше. Это является процессуальным нарушением закона со стороны сотрудников полиции. По сути это можно квалифицировать как незаконное задержание или содержание под стражей – это уголовная статья (ст. 301 УК http://www.zakonrf.info/uk/301/). В дальнейшем можно обжаловать действия сотрудников полиции разными способами.

В протоколе об административном правонарушении должны быть прописаны свидетели, если таковые были. Сотрудники полиции далеко не всегда их вписывают. Здесь вы можете поступить несколькими способами. Вы можете просто оставить как есть, и потом, соответственно, дело должно быть обратно возвращено в ОВД из суда, потому что есть нарушение при составлении материалов дела – это обязательная часть. Не указано, к примеру, в чем конкретно заключалось предполагаемое правонарушение, которое вменяется в вину, должно быть описано ваше действие и действие сотрудников полиции, если этого нет – это тоже процессуальное нарушение, и мировые судьи возвращают дела в то ОВД, где эти материалы были составлены. На время передачи дела течение сроков приостанавливаются.

Если материалы дела составлены безграмотно – можно достаточно эффективно себя защищать, так как это нарушение права на защиту. Соответственно, судья может просто закрыть дело, и вы не будете привлечены к административной ответственности. И получите возможность потом подавать заявление в следственный отдел.

Дмитрий Андриянов – специалист по IT

Как сделать, чтобы к вам на мероприятие пришли, как это преподнести. Это некий анонс, афиша, особое поведение в Интернете. Как обезопасить себя от дальнейших последствий.

Необходимо скрывать свой IP-адрес. Для этого нужен определенный инструментарий и несколько сервисов, с помощью которых мы разместим свой пресс-релиз и потом распространим это через социальные сети для участников акции прямого действия или для участников массового мероприятия.

Представим, что нам необходимо создать блог в котором бы мы анонсировали свои акции и дополнительную информацию по ним.

Что нам для этого нужно? Нужно следующее.

Нужно создать папку Content на своём съемном жестком диске или флешке и скопировать туда нужный контент в виде фото, видео, текста. Чтобы потом использовать его во время размещения на vimeo.com, tinypiс.com или непосредственно на tumblr.com

Создать папку Programs на своем съемном жестком диске или на флешке.

Создать папку Info на своем съемном жестком диске или на флешке.

Создать текстовый документ в папке Info и открыть его.

Скачать Tor Browser Bundle И установить его распаковав на флешку или на съемный жесткий диск в папку Programs.

https://www.torproject.org/projects/torbrowser.html

Зайти в папку Programs затем в папку Tor Browser и создать ярлык на рабочий стол.

Запустить Tor Browser используя ярлык на рабочем столе и открыть сайт: mail.com или hush.com или gmx.de

Открыть новую вкладку и проверить, что мы получили ip-адрес вбив в адресную строку адрес whatismyip.com В середине экрана будет указан ip-адрес синим цветом.

Зарегистрировать почтовый ящик на mail.com или на hush.com или на gmx.de воспользовавшись стандартным интерфейсом регистрации нового пользователя, нажав на одном из предложенных сайтов кнопку join или sigin up на главной странице.

Сохраняем адрес почтового ящика и пароль в текстовый документ чтобы потом не тратить время на ввод адерсов.

Перезапускаем TOR открыв панель управления TOR browser bundle, которую можно найти возле значка часов на панели заданий – сначала нажав Stop TOR и затем Start TOR или просто закрыв tor browser bundle и запустив его заново нажав значек Start Tor Browser.

После запуска TOR необходимо зарегистрировать аккаунт на http://www.tumblr.com/ нажав на главной странице кнопку «sigin up» и воспользовавшись адресом почтового ящика который мы зарегистрировали ранее на mail.com, hush.com или gmx.de и сохранили в тектовый документ.

После регистрации на http://www.tumblr.com/ сохраняем адрес нашего tumblr аккаунта в текстовый документ который мы открыли ранее – чтобы не тратить время на вспоминание его в дальнейшем.

Далее заходим в свой почтовый ящик и подтверждаем регистрацию на tumblr в перейдя по ссылке в новом письме. Примечательно, что письмо о подтверждении регистрации может попасть в папку Спам.

Если нужно разместить видео-контент то зарегистрировать аккаунт на vimeo.com

Используя сохраненный в текстовом документе адрес почтового ящика регистрируемся на vimeo.

Далее открываем новую вкладку и заходим в свой почтовый ящик и подтверждаем регистрацию на vimeo в перейдя по ссылке в новом письме.

Загружаем видео из папка Content на vimeo.

Примечательно, что видео-формат должен быть желательно или flv-формата или формата mp4 — это сократит скорость загрузки через наш Tor Browser

После загрузки видео копируем исходный код для вставки видео в свой текстовый документ путем копирования появившегося кода после нажатия кнопки Embed, код начинается с тэга iframe.

Загружая фотографии, нам нужно воспользоваться сайтом tinypic.com.

Примечательно, что сайт имеет защиту от TOR и если фотография не разместилась после ввода слов

в капче, то обновляем маршрут в TOR Browser и размещаем картинку заново.

Во время загрузки фотографий вводим слова в капче. Если не получилось, то открываем новую вкладку в своем TorBrowser и загружаем заново.

Копируем адрес картинки или/и видео в текстовый документ после того как картинка загрузилась.

Далее получаем новый маршрут.Новый маршрут создается нажатием кнопки Use New Identity в панели управления Tor Browser в которую мы можем попасть нажав Alt+Tab, выглядит кнопка как силует человека черного цвета.

Проверить получение нового маршрута мы можем обновив вкладку с сайтом whatismyip.com

После получения нового маршрута заходим на tumblr.com используя сохраненный почтовый адрес и пароль из текстового документа и размещаем свой контент в виде текста или видео или фото на странице Dashboard по адресу http://www.tumblr.com/dashboard нажав кнопку Text которая расположена сверху в виде значка с буквой «Т»

В панели редактирования нажимаем кнопку HTML, она маленькая синего цвета справа и вводом туда исходный код сначала изображения вида:

После вводим туда исходный код размещённого видео, скопировав его после заливки на vimeo нажав во вкладке vimeo сначала Ctrl+C и перейдя во вкладку thumblr – Shift+Insert или Ctrl+V. Пример такого аккаунта – http://vimeo.com/nazbol

Затем нажимаем кнопку Create Post в своем thumblr аккаунте и ждем появления поста.

Закрываем вкладки vimeo, tinypic, tumblr и перезапускаем свой TOR Browser

Проверяем появления своего поста скопировав адрес своего аккаунта в новую вкладку, которую можно быстро открыть с помощью Ctrl+T

Далее получаем новый маршрут и идём в twitter для регистрации нового аккаунта. Не забываем проверить свой ip-адрес во вкладке whatismyip.com.

Регистрируемся в twitter используя свой почтовый ящик который мы получили на mail.com, hush.com или gmx.de скопировав его адрес из текстового документа который открыт у нас.

Адрес twitter и пароль к нему сохраняем в текстовый документ

Далее открываем новую вкладку и заходим в свой почтовый ящик и подтверждаем регистрацию в twitter в перейдя по ссылке в новом письме.

Далее идём в twitter открыв новую вкладку

Затем открыв дополнительную вкладку идём на bit.ly

Зайдя на bit.ly вводим в адресную строку в центре адрес своего блога на tumblr. Появишийся щортлинк мы будем использовать в twitter и в письмах с нашего почтового ящика для оповещения тех кто заинтересован в получении адреса нашего блога.

После этого оповещаем в twitter скопировав шортлинк и вставив его в окно сообщения.

После того как мы оповестили всех кого нужно, закрываем панель управления TOR Browser, что автоматически закроет и браузер.

Затем запускаем программу Disk Wipe и выбираем свой съемный жесткий диск или флешку в панели слева и нажимаем кнопку Wipe Disk. В появившемся окне выбираем вариант где указано три итерации. Это нужно для того чтобы стереть все следы нашей деятельности на носителе.

После того как мы очистили носитель запускаем программу CCleaner где выбираем раздел «Очистка», после чего нажимаем кнопку «Анализ» и затем «Очистка».

Матвей Крылов – активист

Если в сети после акции нет никаких фото- и видеоотчетов – можно считать, что самой акции и не было, никто о ней не узнает. Если на саму акцию приходит, как правило, 20-30 человек, то отчет об акции могут увидеть сотни человек, поэтому весь успех, грубо говоря, заключается в отчете. Соответственно, при подготовке акции стоит озадачиться поиском фотографа, а еще лучше – двух фотографов и видеооператора. Можно привлекать к этому топовых фотоблогеров, которые всегда в поиске контента и посещают почти все мероприятия, они сделают еще и свой, независимый от вас, отчет для своего блога и представят альтернативный взгляд на вашу акцию. Еще один вариант размещения блога – сайт New York Times, который последнее время предоставляет для России блог-пространство, потому что они понимают, что в нашей стране Интернет перед выборами могут отключить вообще. На крайний случай есть блоги в Китае или Таиланде.

Сейчас выход в Интернет доступен и с мобильных телефонов, что дает множество преимуществ. Заведите себе твиттер. Необязательно его регулярно вести, зафолловьте всех своих знакомых и друзей и в случае какого-то ЧП просто ото всех отпишитесь – все об этом узнают. Либо воспользоваться бесплатным доступом к сайту Facebook для мобильных телефонов – www.0.facebook.com – и оставить у себя на стене сообщение о том, что вас, например, задержали или избили. То же самое с сайтом Вконтакте – 0.vkontakte.ru. Обязательно использовать везде сложный пароль из не менее чем 8 символов, держать который стоит только в голове и менять его не чаще чем раз в год.

Три правила, которые необходимо соблюдать во время акции:

1) не иметь при себе ничего противозаконного;

2) быть трезвым;

3) иметь при себе копию паспорта, а не оригинал.

В случае, если вас задержали – сразу звоните друзьям, знакомым журналистам и правозащитникам, чтобы информация могла дойти до большего количества людей через Интернет. С сотрудниками полиции можно разговаривать о чем угодно, но только не о сути вашего задержания. То есть на все вопросы, касающиеся прошедшей акции, вашего задержания – всегда говорите «51-я статья» http://www.kadis.ru/kodeks.phtml?kodeks=0&paper=51. То же самое касается дачи объяснений и составления протокола. Все, что вы скажете, – абсолютно точно будет использоваться против вас. Соответственно, если вы говорите про 51 статью, они от вас, скорее всего, отстанут. Но если от вас все же хотят получить какие-то объяснения – говорите, что все объяснения вы дадите в суде. И пишите: «Согласно 51 статье я отказываюсь от дачи показаний, пояснения добавлю в суде».

Обыск и изъятие вещей никогда не делайте сами – пусть они выворачивают вам карманы, потому что если, например, отпечатки ваших пальцев останутся на пакетике, который они вам подкинули – уже фабрикуется дело по хранению наркотических веществ. Должны быть также свидетели и понятые. Если при обыске вы замечаете некоторый контакт между понятыми и сотрудниками полиции (как будто они не только что встретились) – заявляйте отводы понятым, это очень важно.

Александр Черных (корреспондент газеты «Коммерсант»)

Журналистам не нравятся акции в выходные. Поэтому акция в выходные может подорвать количество пришедших журналистов.

Надо понимать, кого именно из журналистов вы хотите привлечь. Если вы хотите привлечь телевизионщиков (что у нас очень сложно) – нужно иметь в виду, что для ТВ нужно время, чтобы смонтировать ролик, передать для выпуска в эфир. То есть телевизионщикам нужно больше времени. Радио может включаться откуда угодно, как и информагентства. Но определенные информагентства любят давать точку зрения полиции и не любят давать другие точки зрения. Если вы хотите, чтобы пришла пресса, нужно понимать, что у журналистов есть дедлайны, журналисты должны вернуться в редакцию, все написать, сдать, отправить, желательно, чтобы материал в типографии был не в полночь, потому что за это редакцию штрафуют. Именно поэтому нужно начинать немного раньше, чем обычно, если вам важно именно привлечение большего числа журналистов и широкое освещение в СМИ.

Очень важно заинтересовать журналистов анонсом. Для этого нужно на всех акциях подходить к журналистам, спрашивать у них все контакты для дальнейшей рассылки анонсов. Качественный анонс должен быть готов уже минимум за два дня до акции. Хороший анонс должен подробно описывать проблему, которой посвящена акция (предыстория, предполагаемые участники, место, время).

Акции, которые не получили одобрения властей. Здесь повышается роль СМИ в освещении акции. Потому что если полиция что-то об этом скажет, то все исказит в другую сторону. Лучше привлекать тех журналистов, с которыми у вас есть личные контакты, чтобы снизить вероятность доноса на вас в правоохранительные органы. Но даже если вы сообщаете об акции только надежным, проверенным журналистам, все равно надо понимать, что этот человек делает заявку своему начальству, она выслушивается на редколлегии – и в любом случае какая-то утечка может произойти.

Для привлечения внимания СМИ акции должны быть резонансными – надо брать либо численностью (для Москвы – начиная от нескольких сотен человек), либо беспорядками, конфликтами с полицией, задержаниями, костюмированными шоу и пр. Таким образом, акция должна быть либо многочисленной (даже если она скучная), либо малочисленной, но интересной. Наличие контактов журналистов важно также для того, чтобы после акции связаться с ними и поинтересоваться, были ли они на акции, написали ли о наиболее важных, на ваш взгляд, вещах.

Нельзя забывать, что, находясь рядом с журналистами, все, что вы скажете, сделаете, как вы выглядите – может быть использовано против вас.

Russia today

http://www.undo.net/it/argomenti/1310128712

2011 is the cross-cultural exchange year between Italy and Russia, and it becomes an opportunity to speak about the situation of Russian contemporary art. Its recent history, episodes of censorships and artistic thoughts that move it are evocated in a conversation between curators Francesca Zappia and Tatiana Volkova.

Francesca Zappia: We met in Moscow in 2009, and I remember we spoke about the situation of art in Russia. I started to get interested in Russian art visiting the exhibition Sots art at La Maison Rouge in Paris, in 2007.
The exhibition showed works from the homonymous Russian art movement, which reacted to the soviet system and was inspired by American Pop Art. The most important Russian artists from the 1960’s until today were present. I wrote a review about it on UnDo.Net, which was also the opportunity to put the emphasis on censorship in art and in particular in this exhibition.
Sots art was a travelling exhibition, which started at Tretyakov State Gallery in Moscow and then arrived at La Maison Rouge. Russian governmental institutions refused to show in Paris few works previously on show in Moscow. At that time, you were collaborating with Tretyakov Gallery and the curator Andrei Erofeev to organise the exhibition…

Tatiana Volkova: I was part of the curatorial team. First of all, let me say that the artists of the 1970’s did not solely borrowed forms of Pop Art, but developed an authentic movement. Sots-art played with elements of soviet style and propaganda so that to deconstruct them. It emerged in a period of tense Soviet censure and it is curious that the exhibition too was censored by Russian Ministry of Culture and Tretyakov Gallery’s administration.

Francesca Zappia: A similar situation of censorship took place last year in a Louvre’s exhibition, Contrepoints russes, during the cross-cultural exchange year between France and Russia.
The press related that a series of works by Avdei Ter-Oganian were censored and could not leave Russia. What interests me here is the image that Russia wants to give of itself abroad. In the case of Sots art, if I remember well, censorship did not happen when the show was presented in Moscow, but later, for the exhibition in Paris.

Tatiana Volkova: Yes, the Ministry of Culture turned out to be more conservative than Tretyakov Gallery’s administration. The Minister referred to the censored Blue Noses group as «the shame of Russia». The whole artistic community react answering he was himself Russia’s shame, while Blue Noses are internationally known artists.

Francesca Zappia: Along with Russia’s own presentation abroad, I have the feeling that Russian art is even specific in the way it is perceived in Europe. European professionals often consider it too explicit, and reproach Russian artists for their frankness. Instead, I think that this particular attitude is necessarily interrelated with history of arts and culture.
Since the sixteenth century, parody and tragicomedy are really important forms of expression in Russian theater and literature. More recently, the Muscovite scene of the 1960’s has produced – in the context of Soviet censorship and development of an underground form of art – a specific form of conceptual art, where a political criticism is linked to a consideration of artist’s public participation and his social interaction.
This movement has defined the protest until the fall of the Soviet system, but continues today.

Tatiana Volkova: Contemporary «unofficial» art was born in a political climate that determined its orientation towards production of ideas rather than to an aesthetic product.
Moscow conceptualism has proclaimed content’s superiority over forms and this approach still subsists in Russian contemporary art. However, since the end of perestroika, emulation of more formal western researches brought to the forefront an analytical form of art, structured and hermetic in its essence. Today, the latest generation of artists is using both approaches.

Francesca Zappia: I think Russian art knows today a new favorable regard. Cross-cultural exchanges between European nations and Russia are increasing in recent years – France in 2010, Italy and Spain in 2011, Germany in 2012, and so on.
But the risk of these initiatives, developed by Ministries and Embassies, is to be faced to a not always true image of art, but to a sweeten version to prevent unpleasant diplomatic incidents. With a few exceptions. In the exhibition I mentioned earlier, Contrepoints russes at Louvre, Marie-Laure Bernadac (a curator who has personally lived the experience of censorship for Présumés innocents, which she curated at the CAPC in Bordeaux in 2000) made a strong selection, deciding to present artists as Vadim Zhakarov, Yuri Albert, Komar & Melamid, Andrei Monastyrshy / Collective Action, or the most internationally known Ilya & Emilia Kabakov, who are historically very important for representing Moscow conceptualism.
On show were also Avdei Ter-Oganian and younger artists who were forming during the 1990’s and 2000’s and who have developed a form of protest art or a more formal expression inspired by Russian avant-gardes.

Tatiana Volkova: I think it was an appropriate selection for presenting Russian art’s important figures and processes. As you say, the curator puts the emphasis on Moscow conceptualism.
The generation of the 1990’s was represented by AES + F group, Dubossarsky & Vinogradov, Pavel Pepperstein, Avdei Ter-Oganian. But artists of today were represented only by Diana Machulina and Alexei Kallima, and certainly it is not enough to present the actual situation.

Francesca Zappia: Artists of Radek Community, which were very important for the development of the Russian scene of the 2000’s, were absent.

Tatiana Volkova: Yes, this artist’s collective went out in the late 1990’s among students of Avdei Ter-Oganian and his «School of contemporary art». Ter-Oganian has always cultivated a taste for parody and provocation.
The group has developed new artistic strategies of intervention into reality and of social communication. Anatoly Osmolovsky is another important artist who has influenced ideology of Radek Community after Ter-Oganian’s exile. Their activities include exhibitions, performances, theoretical texts, discussions, and editions. They also own their art space, opened in 2005. But now many of them are working alone.

Francesca Zappia: You told about Ter-Oganian’s exile. It followed a performance he did against the Orthodox Church, and the artist was forced to take refuge in Prague in 1999.
During this performance, the artist destroyed with an axe some Orthodox icons. But exile did not stop his spirit of denunciation. The scandal occurred a few days before the inauguration at Louvre, the censorship of his Radical Abstractionism series of paintings, demonstrate it.
The artworks – some abstract compositions inspired by suprematism associated to little texts distorting articles of the Criminal Code of the Russian Federation – are an explicit criticism to Russian government and the person of Putin. Following this censorship, a few artists who participated in the exhibition, Yuri Albert, Diana Machulina, Vadim Zakharov, and others, wrote an open letter asking for the reintegration of Ter-Oganian’s artworks. Otherwise they had planned to boycott the show.

Tatiana Volkova: In my opinion, Radical Abstractionism is not a critique towards Russian government, but it is a work on the misinterpretation of art. The open letter was, for the artists, also an opportunity to focus on trials involving artists and curators, and especially their inadequate official judgment. In the case of the artist Oleg Mavromatti, for example, he was compelled to take refuge in Bulgaria and was sentenced for crime.
Or curators Andrei Yuri Samodurov Eirofeev, which were found guilty and fined to pay for having organized an exhibition of artworks censored by Russian institutions, titled Forbidden Art – 2006. In the end, Ter-Oganian’s paintings were exhibited at the Louvre.

Francesca Zappia: One of the most important works in this Parisian exhibition was, in my opinion, The End. Confession of a Contemporary Artist by Vadim Zhakarov, an emblematic artwork focusing on Russian art’s situation. Moscow conceptualism developed forms of art closed to illustration and commentary, to the detriment of the artistic object. In this context, the action of Zhakarov was very important.
He created archives of conceptualism, and after perestroika, in 1992, founded a small publishing house. Pastor Zond Edition mirrored the ideological transition between East and West.
The magazine Pastor, published between 1992 and 2004, was as a discussion forum and a sort of «home» for artists dispersed throughout the world after the fall of the Soviet system (Zhakarov himself now lives in Germany). In its aspect, the magazine took the shape of samizdat, which was clandestine edition of various texts, produced by unofficial cultural scene. In the video The End. Confession of a Contemporary Artis, the artist is sitting in the snow while reading an intimate confession regarding the field of contemporary art, where he can no longer find his place.
«It would never be possible to experience the process of artistic conception as an event worthy of world’s creation,» he confesses. This artistic pessimism could be read, in my opinion, as the search for a new personal and artistic identity. During Soviet period and perestroika, artists responded to a particular historical situation. Today they live abroad, free, but they cannot identify themselves in a specific cultural identity, and try, sometimes unsuccessfully, to model their own identity from their personal story.

Tatiana Volkova: Moscow conceptualism has always been closely linked to a research on creation and perception of art.
I think it’s too easy to consider this artwork as a vain attempt of a cultural identification with the current situation, it would be too generic, as looking at art in general. Conceptualism was a hermetic movement, which focused on aesthetic interests of its members.
The art of “direct action”, political actionism of the 1990’s and social activism of the 2000’s, is more focused on various aspects of society and thus of cultural identity. It seems that social activism is now becoming a leading trend in the international context of art. The next Berlin Biennial, for example, curated by Artur Zmijewski is entirely devoted to this subject.

Francesca Zappia: Let’s focus on the theme of identity. It seems to me that this question arises significantly from the exhibition Modernikon, presented at Fondazione Sandretto Re Rebaudengo in Turin (on view until September, 25th – Casa dei Tre Oci, Venezia). The curators, Francesco Bonami and Irene Calderoni, selected mainly young artists.
In his text in the catalogue, Francesco Bonami refers to a conversation with Joseph Backstein – an important Russian curator and commissioner of Moscow Biennale – who says about Russian people that even if they “look like Westerners they really are not”.
When I came to Moscow for the first time, I had a strange feeling: the feeling of something familiar, but yet not completely known. This gap impressed me: the architecture told me the dual history of Europe and Middle East, but I was in an atmosphere still different. The experience was estranging. Coming back to the exhibition in Turin, its purpose was to present works where the question of Russia’s cultural identity is primordial.
Artists selected have in common a research inspired by forms and expressions of Russian avant-gardes, which Irene Calderoni calls “Archaeology of the avant-garde”. This research, in a way a bit “nostalgic”, is closely linked to young western artists’ expression, but with a little difference due to a different cultural history. It is also interesting to see how artists coming from Russian actionism of the 1990’s, are turning today to more formal work, influenced by both modernism and conceptualism. An important example is Anatoly Osmolovsky, as well as, I think, Vadim Zakharov, about whom we spoke earlier.

Tatiana Volkova: It is quite usual that artists change from an earlier radical period to a more formal expression once older. An artist cannot play a biting dog all his life, one day he converts his radical period into the eternal philosophical questions about the nature of art.

Francesca Zappia: The “Archaeology of avant-garde” implies a solitary work. At the same time, raised up from actionism, another young artistic movement is developing, less known in the West.
This movement reappropriates itself the strategies of Russian actionism: street performances and demonstrations organized by artists’ collective. You support this movement and work with these artists.

Tatiana Volkova: Many people believe that today activist art is just the development of political actionism of the 1990’s. As you mentioned, both have things in common, but I think there is also a huge difference.
Russian art knows important changes. Artists come out from studios, museums and galleries, to make interventions in the streets and online in the social networks.
They take part in different forms of social activism with political or ecological actions, working in community. These artists call themselves activists. They refuse to work with institutions, searching for their own forms of artistic existence, cooperating with subcultures and social movements. This new dynamic of action distinguishes young artists from their colleagues of the past. Art-activists employ different tactics of dominating culture, use public spaces to create individual messages transforming them into private spaces.
Some activists cling to ecologically responsible ethical and practical codes, to criteria of sustainability. There are different art-activists practices, some of them are opposed to apocalyptic revolutionary protest strategies. They rise from anarchic-utopian principle of «direct action» proclaimed in 1960’s to substitute the present bureaucratic system by free expression of the will of creative individuals and groups.

Does fighting or ignoring the system lead to real changes? Is it possible to influence the process of finding a balance between commercial and political values and other human interests in society? These are key questions that activist art faces today.

< Back

Tatiana Volkova completed a Master of Science in Cultural Management at the Academy of National Economy of the Government of Russian Federation, Moscow (1995-2000); resident on the Jubilee Fellowship CEC Artslink, International Studios & Curatorial Program, New York (2004). Tatiana has held curatorial positions at the Tsaritsino Museum, State Tretyakov Gallery, Reflex Gallery, Zhir Gallery and the Garage, Moscow. Tatiana curated Russian artists living in New York, New York, ISCP (2004); numerous personal shows of the young Russian artists at Reflex Gallery (2004 – 2009); This is the End as part of the Third Moscow Biennale of Contemporary Art (2009), Russian Utopias (together with Ulia Aksenova) at the CCC Garage (2010), Zhir gallery exhibitions (2009-2010). Since 2009 Tatiana has been the co-founder (together with Vladimir Ovcharenko) and the director of ZHIR non-profit gallery, Moscow. She has also written extensively in exhibition catalogues.

Francesca Zappia studied in Venice, at Ca’ Foscari University where she graduated in Art History and Conservation (1999-2004) and she completed a Master Degree in the Curatorial Practice at La Sorbonne – Paris IV (with Serge Lemoine) in 2008. As curatorial assistant she collaborated with Caroline Bourgeois at Le Plateau/ Frac Ile-de-France, Paris on the exhibitions ‘Cao Fei’ and ‘L’Argent’ (2008) and at the François Pinault Foundation, on the exhibitions ‘Un Certain Etat du Monde?’, Garage CCC, Moscow and ‘Qui a peur des artistes?’, Dinard (2009). She has also written in exhibition catalogues. She co-curated ‘Aperçu avant impressions. Didier Marcel et Loïc Raguénès’ (Betonsalon, Paris, 2008) and curated the first personal exhibition of Indira Tatiana Cruz, ‘Corps à Corps’ (JTM Gallery, Paris, 2009).


Kiss my Ba group, Monstrations, 2006. Photodocumentation, courtesy of ZHIR Gallery, Moscow


Ivan Brajkin, The Shooter, 2010. Photodocumentation, courtesy of ZHIR Gallery, Moscow


Anna Parkina, The Case is Open II, 2007. Gouache, photocopy and ink on paper, 58×68cm. Courtesy Wilkinson Gallery, London


PG group, Budda, 2009. Multimedia installation, courtesy of ZHIR Gallery, Moscow


Sofia Gavrilova, Moscow, 2010. Photograph, courtesy of ZHIR Gallery, Moscow


Andrey Kuzkin, Levitation Heroes, 2010. Sculptures, bread, salt, courtesy Stella Art Foudnation, Moscow


The Rally of the Disscent, photodocumentation, 2007. Courtesy of ZHIR Gallery, Moscow


Agenda Collective, Manifest, 2010. Object, courtesy of ZHIR Gallery, Moscow


Dmitry Gutov, The Skeleton Rider, 2010. Metal, welding, 178×174x40cm. Courtesy M&J Guelman Gallery


Dmitry Bulnygin, Trashcan, 2010. Object, courtesy of ZHIR Gallery, Moscow

выставка «Дистанции» – толерантность против нетерпимости открылась в Ижевске

Фоторепортаж: выставка «Дистанции» – толерантность против нетерпимости открылась в Ижевске.
http://susanin.udm.ru/news/2011/07/01/350994

Фоторепортаж: выставка «Дистанции» – толерантность против нетерпимости открылась в Ижевске

Ижевск. Удмуртия. Выставка современного искусства, посвященная проблеме нетерпимости, открылась в редакции газеты «Известия Удмуртской Республики». Люди делят мир на две категории по принципу «нравится – не нравится». И не всегда они готовы мириться с «не такими». Толерантному отношению к окружающим призывает эта экспозиция.
Выставка объединила в себе работы разных фотохудожников из Ижевска, Москвы, Волгограда. Тема нетерпимости актуальна как для малых, так и больших городов. Стены редакции увешаны фотографиями, сделанными в Москве, селах Киргизии, Ижевске, Тель-Авиве, Петербурге.
Серия работ «Stranger» посвящена молодому человеку, приехавшему в Израиль из одной маленькой африканской страны, название которой и мало кто знает. На снимках отражена вымученная, затравленная улыбка нелегала в чужой стране.
Серия карикатур «Будни террористов» родилась после терактов в Домодедово. По замыслу автора, терроризм стал частью нашей жизни. И живя на такой «пороховой бочке» мы продолжаем творить, любить, рожать детей и смеяться.
«Почти Россия» – это та Россия, которую видит автор, отличная от страны, предлагаемой официально. Эта позиция выявляет коррумпированность, авторитарность, ограничение свобод, в том числе ксенофобию.
«Искусство против нацизма» – подборка работ, размещенных в московском метрополитене.
«I am a boy who likes a boy» – акция, в ходе которой создатель граффити писал на стене о своей любви к мужскому полу. Суровый «граффитчик» в результате оказался девушкой.
Цикл «Киргизия» рассказывает о последствии гражданского конфликта в стране в 2010 году между узбеками и киргизами. На снимках город Ош и пострадавшие узбеки.
«Я люблю Ижевск» – в работах отражается насколько глубоко неонацисты и правые радикалы, стали частью нашего города. Через призывы, полные ненависти горожане становятся жертвой ксенофобии.
По словам главного редактора «Известий…» Энвиля Касимова, открывшаяся выставка – это выставка-поступок. От лица организаторов творческого объединения «Колесо» Анастасия Евдокимовская рассказала, что живя в Москве 2 месяца в году, очень четко видишь проявления не толерантного отношения к людям, «Ты идешь в университет – на территории работают мигранты, заходишь в магазин – они там выкладывают продукты». Анастасия выразила надежду, что посетив выставку, каждый хотя бы для себя найдет ответ на вопросы отношения к «не таким» людям.

ИжевскискусствокультураобществоИзвестия Удмуртской РеспубликиСус@нин | http://susanin.udm.ru/news/2011/07/01/350994

Дополнительные фотографии
 Организатор выставки Анастасия Евдокимовская  Министр уличного искусства Ижевска Ольга Делакова  Выставка «Дистанции»  Выставка «Дистанции»  Выставка «Дистанции»  Выставка «Дистанции»  «Почти Россия»  Выставка «Дистанции»  Выставка «Дистанции»  Серия работ «Stranger»  Министр уличного искусства Ижевска Ольга Делакова и главный редактор «Известий Удмуртской Республики» Энвиль Касимов  «Я люблю Ижевск»  «Лицемер»  «Лицемер»  «Лицемер»  «Киргизия»  Выставка «Дистанции»  «Искусство против нацизма»  Выставка «Дистанции»